Amy Holden Jones' Masakr na Slumber Partyju nije ni riba ni živina. To je satira slasher filmova koja se prepušta onome što bi neki nazvali najgorim grijesima podžanra (golotinja s podsmijehom, neumjereni nastupi, napredovanje napamet); to je slika o izrabljivanju koje ne uspijeva izbjeći da i samo bude izrabljivačko. Sklizak je utoliko što ga je lako zavoljeti iz svih razloga zbog kojih tobože kritizira svoju publiku što mu se sviđa. (Također je dio Kolekcija 'Horor 80-ih' kanala Criterion , pa napravite od toga što hoćete.)
Njegov najbolji trenutak, onaj u kojem namjera vježbe postaje jasna, dolazi nakon otprilike sat vremena kada konačna 'posljednja djevojka', srednjoškolka Valerie (Robin Stille) gleda sekvencu uhođenja iz slasher filma na televiziji dok je ispred jednog od njezine muške kolege iz razreda uhodi odbjegli mentalni bolesnik Russ Thorn (Michael Villela). Vrhunac za oboje događa se u isto vrijeme i Jones, urednik koji je radio s Halom Ashbyjem, Joeom Danteom i Matthewom Robbinsom koji je trebao smanjiti E.T. kada je umjesto toga ovdje odlučila debitirati kao redateljica, prebacuje se naprijed-natrag između nasilnih ubojstava mlade žene nožem u filmu-u-filmu i mladića koji je iskasapljen ispred Valeriena prozora. Taj prijenos između žene žrtve na mušku žrtvu najbolja je teza Masakr na Slumber Partyju govori o načinu na koji tretira svoje muškarce kao u najboljem slučaju krhke, u najgorem slučaju beznačajne, do središnje ženske drame u svom središtu. Funkcionira kao pojašnjenje kako se muškarci na slici - čak i Thorn ubojica bušilicama - ukrštaju sa sviješću o ženskim likovima samo kao iritantne smetnje; ponekad nasilne uljeze na mjesto koje povremeno toleriraju, ali nikad nisu dobrodošli.
Uzmimo, na primjer, dobronamjernog gospodina Contanta (Rigg Kennedy), susjeda popularne djevojke Trish (Michelle Michaels) koju su roditelji zadužili da pazi na nju dok su izvan grada. Gleda ga s blagim nepovjerenjem lijepe mlade žene naviknute da u nju bulje jezivi starci, i s pokroviteljskom snagom zgodne mlade žene koja zna da je ona zadužena za dinamiku moći sve dok stvari ostaju teoretske. Gospodin Contant se pojavljuje kroz cijeli film, obično kao 'mačka kroz prozor' varijanta straha od skoka: lažno iznenađenje prije pravog iznenađenja. Kad stvari postanu stvarne, g. Contant se pokazao jednako neučinkovitim kao i ostali 'dobri' ljudi na slici u spašavanju mladih žena na Trishinoj zabavi od Thorna. Uzmite u obzir i uhođenje mlade Linde (Brinke Stevens) kroz neobično napuštenu srednju školu. Thorn joj zadaje užasnu ranu na ruci, ali Linda pobjegne, zaključavši se u ormar za skladištenje, ali njezina nesposobnost da zaustavi njezino krvarenje otkriva njezino skrovište. Prijedlog 'defloriranja' je snažan i eksplicitniji je Linda koja je zgrabila bijeli ručnik kako bi pokušala prikriti svoju situaciju. Postoji kulturološki kodirani sram koji prati menstruaciju, a Lindina smrt, izdana krvlju, doima se kao metafora koju bi scenaristica Rita Mae Brown cijenila.
Rick and Morty sezona 2 epizoda 3 objašnjen završetak
Prvi put kroz Masakr na noćnoj zabavi za mene u srednjoj školi bilo je jednako nedvosmisleno kao prvi put kroz Briana DePalmu Duplo tijelo i Abela Ferrare Ubojica bušilica — sva tri filma u kojima ubojica bijesnog psa rukuje industrijskom bušilicom kao uveličanje simbolike 'uboda kao prodora' sublimirane, ljutite seksualnosti slasher žanra. Svaki od njih bio je ljubazan užitak, pun golotinje za kojom sam tragao u danima prije interneta kada je masovno usvajanje videorekorderske tehnologije prvi put pretvorilo pornografiju u bavljenje srednjom klasom umjesto u razbibrigu s kabanicama na Times Squareu. Tek kasnije postaje jasan podtekst ovih slika kada se fantazija frustriranih djevica utopi u drugačiju vrstu znatiželje.
Sjećao sam se trideset i nešto godina slijeda tuširanja u Masakr na noćnoj zabavi - dugo, neprekidno vrijeme provedeno s mladim ženama nakon sata tjelesnog, planirajući što će učiniti s Trishinim roditeljima izvan grada. Ono čega se nisam sjećao bila je jednako rasprostranjena košarkaška tučnjava prije tuširanja. Djevojke su natjecateljske i sposobne i jasan je nagovještaj kako su Valerie identificirali kao 'novu djevojku' i zamjerali joj zbog njezine hrabre atletike. Kasnije, dok je zlobna djevojka Diane (Gina Smika Hunter) govorila neljubazne stvari glasnoćom za koju mislim da je bila namijenjena Valerie da ju čuje, postalo mi je jasno da, dok sam ja tinejdžerica dobivala svoja jeftina uzbuđenja od golotinje, film je više bio zainteresiran za razvijajući te žene kao ljudska bića koja pokušavaju ploviti uzburkanim vodama svojih međuljudskih odnosa. Valerie je pozvana na zabavu i, ponižena, odbija i bježi. Provest će veći dio te užasne noći sa svojom malom sestrom Courtney (Jennifer Myers).
Courtney je u kalupu Tatum O'Neal/Jodie Foster 'zločestih djevojaka': grubo govorećih, samo preseksualnih mladih žena koje, češće nego ne, služe kao proročice u ovakvim filmovima. Njezina nadobudna seksualnost, ali nedostatak seksualnog iskustva čini je najprikladnijom za dijagnosticiranje seksualno motiviranog nasilja između muškaraca i žena s pozicije relativne objektivnosti. Želi biti uključena, ali još nije indoktrinirana. Uskoro, ali ne još.
Valerie se šali sa svojom sestrom dok se druge djevojke izdvajaju, jedna po jedna, zajedno s dvojicom dječaka koji su došli glumiti voajera kroz prozore bez zavjesa i pizza tipom koji ima izbušene oči. Tema 'gledanja' istaknuta je na slici: dječaci vire, pizza tip (onaj stameni lik iz pornografije) s uništenim očima, a također i mi, pretpostavljena publika mladića od 18 do 24 godine koji čine 'idealnu' demografiju za horor filmove. “Idealno” u smislu da su horor filmovi bili izvrsni izlasci i to je bila publika koja bi te filmove gledala više puta.
Učena Carol Clover oduševila me svojom knjigom Muškarci, žene i motorne pile , kada je primijetila da su slasher filmovi jedini žanr u kojem se publika neiskusnih mladića općenito potiče da stekne apsolutnu empatiju s jednako neiskusnom mladom ženom koja daje sve od sebe da preživi do kraja. Courtney, dok joj starija sestra sređuje frizuru i igra se šminkanja, dijagnosticira da je Valerie isključena iz okupljanja svojih vršnjaka, a Courtney je opet na samom kraju ta koja svjedoči Valerienoj kastraciji Thorna (ona udara mačetom o svojoj bušilici) i u tom trenutku postaje “iskusan” u ružnoći muškog seksualnog nasilja. Holden naglašava prijenos užasnog znanja rastvarajući Valerie u Courtney (još uvijek našminkanu da 'izgleda baš kao [Valerie]') i zatim opet natrag. Obred prijelaza za žene u ovoj kulturi prvo se suočava s time kako muškarci zapravo ne vide žene kao ljudska bića; a potom svjedočenje kako ta dehumanizacija dopušta sve vrste zlostavljanja.
kotač vremena knjiga 3
Postoje dva nastavka Masakr na noćnoj zabavi, kao i a dobro prihvaćen remake iz 2021 . Uzete u cjelini, one predstavljaju varijacije na tu istu temu žena koje su zaokupljene svojim životima, a u njih upada subvokalni muškarac koji ih želi izbušiti. Drugi muškarci ne pomažu dok ne bude prekasno, a čak i oni 'dobri' uglavnom su uvučeni u smrtne drame žena jer bi i oni htjeli biti fizički uključeni u njih. Sviđa mi se trenutak u ovom prvom filmu u kojem Jeff (David Millbern” i Neil (Joseph Alan Johnson), dvojica kretena čiji su pokušaji junaštva urnebesno neuspješni, kuju zavjeru kako bi dobili oko, a zatim se brinu da će dobiti 'razbijene guzice' žene baš kao da su ih već toliko puta šutnule. To je, dakle, slasher film o ženskoj moći: film u kojem su ženski likovi cijeli bez muškaraca. Čak i Diane koja ima dečka sportaša Johna (Jim Boyce), govori mu da se neće seksati s njim jer je obećala svojim prijateljicama da će prirediti noćni tulum i to je za nju apsolutno važnije. Uzgred, ni on ne može nikoga spasiti. su potpuni osim upada nasilnih muškaraca koji traže žrtve i predmete. Ono što Thorn pronalazi umjesto toga je pogrešan kraj mača koji se koristi za sjeckanje grmlja u zamršenom terenu. Kad je Thorn očišćen, predstavljen je put naprijed za Courtney kao nešto napeto poput Little Red Riding H oodin oprez da se drži staza, ali sve dok to čini, postoji šansa da se živa izvuče iz šume.
Walter Chaw je viši filmski kritičar za filmfreakcentral.net . Njegova knjiga o filmovima Waltera Hilla, s uvodom Jamesa Ellroya, jest sada dostupan za predbilježbu . Njegovo monografija za film MIRACLE MILE iz 1988 je sada dostupan.