Čitao sam i volio, F. Paula Wilsona Zaštita kada sam prošao kroz svoj prvi veliki horor udarac kad sam imao 11. Bio sam inspiriran da pokupim Stephena Kinga Noćna smjena kolekcija one godine kad sam vidio najljepšu djevojčicu u šestom razredu kako to čita – onu s Djeca kukuruza naslovnica za film . Navučen sam, čitao sam Kinga Ples smrti kasnije te godine i nastavio s radom na svojim predloženim popisima za čitanje i gledanje dok je također pretraživao policu s hororima u lokalnoj knjižnici. Tako sam postao hip do Clivea Barkera — čijeg Knjige krvi bili su na putu da postanu kulturni fenomen otprilike u to vrijeme - i Zaštita sa svojim nacističkim eksperimentima u nadnaravnom, svojom premisom puzanja po tamnicama, svojim velikim, ali diskriminirajućim zlom oslobođenim u povijesnom fiktivnom okruženju, zagrebao je svrbež za koji nisam znao da ga imam i neću ga više ovako izgrebati dok nisam otkrio Mikea Mignolu Pakao na Fakultetu.
Kad se Michael Mann prilagodio Zaštita dvije godine kasnije, 1983., ušuljao sam se da ga pogledam s prijateljem i nisam se više razočarao u film otkako me je 'Praznični specijal Ratova zvijezda' prvi put naučio što znači biti razočaran u filmu. Godine 1983. Miami Vice još nije imao premijeru, a bio sam premlad da bi me zanimalo Lopov , dakle Zaštita bilo je moje prvo iskustvo s Mannom. Nisam znao ništa o problemima koje je imao sa studijem oko finalne verzije, scenarija, teških ponovnih snimanja; činjenica da je njegov redatelj specijalnih efekata Wally Veevers umro dva tjedna nakon postprodukcije ne podijelivši svoje planove za seriju, ostavljajući više od 260 snimaka Mannu da dovrši (bez vremena i novca) sam. Također nisam znao da je Mann pripremio 210-minutni isječak filma koji je studio smanjio na 96 minuta zbog ograničenog i kratkotrajnog kazališnog isječka. Sve što sam znao je da nisam mislio da taj Michael Mann ima neku budućnost. Ali Zaštita zapeo sa mnom. Određene slike u njemu — poput nacista koji gura svoju budalastu glavu kroz rupu u zidu drevne rumunjske kamene kule u kojoj je radnja filma, dok se kamera povlači natrag u nevjerojatno velik, zjapeći prazan prostor sve dok se nacistička svjetiljka ne ugasi sićušna točka svjetla u dalekoj daljini — bila je neizbrisiva. Imala sam noćne more zbog toga. Kad sam ga ponovno pogledao nekoliko mjeseci kasnije na VHS-u, postao sam obožavatelj i često sam ga gledao sljedećih nekoliko godina.
božić s kretenima netflix
Ponovno posjećivanje Zaštita sada — film je dio sjajne kolekcije horora iz 80-ih Criterion Channela — nemoguće je ne vidjeti rana obilježja vizualne estetike i tematskih briga Michaela Manna: to je film o 'odredu', Howardova Hawksova priča o vojnicima pod prisilom i preduhitrene nekontroliranim vanjskim silama. Robert Aldrich mogao je snimiti ovakav film generaciju ranije, a od svih stvari na koje sliči, možda najviše duguje filmu Christiana Nybyja Stvar (1951). Udaljena ispostava ovog je puta drevna kamena utvrda u kojoj nitko ne ostaje noć; ne zbog progonjenja ili misterioznih smrti, već zbog snova. Nije jasno kakva je priroda tih snova, ali to je samo jedna od neriješenih misterija u filmu koji je tako očito i ozbiljno zasječen da ponekad skoči sekunde (minute?) unaprijed tijekom jedne razmjene dijaloga. Mislim da vidimo jedan od ovih snova na pola puta kada kći Eva (Alberta Watson) starog profesora mrtvih jezika Cuze (Ian McKellan), bude poslana iz Tvrđe nakon što su je silovali nacistički vojnici, i nađe se kako dijeli sobu s tajanstveni stranac Glaeken (Scott Glenn). Razgovaraju neko vrijeme, a zatim Mann preko njezina desnog ramena puca u zrcalo u kojemu se odražava njezina slika, ali nepomična i iz nemogućeg kuta. Gotovo odmah (loša izmjena?), oni dijele burni, tantrički, seksualni susret koji odbacuje bilo kakvu traumu koju ona možda proživljava, odbacuje bilo što poput emocionalne ili seksualne veze koja bi dovela do ovog trenutka... gledajte, ne znači bilo kakvog smisla osim kao san koji odmah prelazi u sekvencu u Tvrđi gdje njezin otac, kojeg je crvenooki golem ponovno pomladio, objašnjava svom monstruoznom dobročinitelju da je njegov dom napao proždrljivi stranac vojska. Čudovište kaže Cuzi da može promijeniti tijek rata za Saveznike ako Cuza pristane uzeti artefakt koji ga povezuje s Utvrđenjem iz Utvrde. Ostali igrači su 'dobri' njemački vojnik Woerman (Jürgen Prochnow) i zli nacistički zapovjednik Kaempffer (Gabriel Byrne), koji se natječu za srca i umove ljudi koji su pokupljeni u The Keepu i seljana koje optužuju da su partizani, nekako eksplodirajući negativce, a da ne budu uhvaćeni i za sobom ostavljaju samo leševe.
Da, smiješan je i nekoherentan, film koji je izgubio više od pola sebe (uključujući i kraj), a ipak Zaštita — možda zato što je sve što nije nasilje ili seks bez pardona izbačeno iz toga — gotovo funkcionira i kao nadrealizam i kao pastiš iz horor filmova. Uzmimo, na primjer, Woermanov napredak kroz sliku. U hipnotičkoj uvodnoj sekvenci uveden je u glazbu nalik na Popol Vuha velikog Tangerine Dreama, spavajući u kamionu koji ga nosi, osuđenog, na njegovu novu dužnost. Sljedećeg što vidimo Woermana, on prosvjeduje protiv Kaempfferovog uzimanja i pogubljenja seljana u znak odmazde za njegove Woermanove mrtve vojnike — a zatim bez ikakvog vezivnog tkiva ima posljednju scenu u kojoj ih fatalistički sve proglašava mrtvima jer su nasrnuli na ovo prokleto mjesto. Woerman nije, u nedostatku boljeg izraza, stvaran. Woerman je konstrukt moralne opozicije kao što je Kaempffer samo karikatura fašizma. Kada se golem (a to zapravo nije golem) sprema ubiti Kaempffera, pita se odakle je došao na što on odgovara: 'Došao? Došao sam od tebe.” Vjerujući mu na riječ, golem je manifestacija čovjekove zla: njegove pohlepe i brutalnosti. Istina je, golem je prvi put pušten u Utvrdu kada pohlepni vojnici zagledaju srebrne križeve ugrađene u zidove, provaljujući u unutarnje svetište gdje je čudovište držano. Je Zaštita , dakle, divovska proširena metafora o tome kako čovjekovi najgori porivi ispuštaju svu tugu svijeta u svijet? Cuza, 'dobri' profesor zaveden je svojom mladošću i obećanjem da će njegova kći biti sigurna i da će pravda biti zadovoljena nacistima, kako bi pomogao golemu da pobjegne iz zatvora, ali mi znamo da je golem zao, pa je i film bajka o tome kako čak i dobri ljudi mogu biti zavedeni da čine loše nadom da će dobro proizaći iz njihovih djela? Na kraju, golem traži od Cuze da ubije njegovu kćer, trgnuvši Cuzu iz njegove pravedne fuge i nadahnuvši ga da preispita zvijer na isti način na koji biblijski Abraham ne preispituje svog Boga kada se od njega traži da učini isto, besmisleno, okrutno i neoprostivo djelovati. Zaštita samo se sve više zapetljava.
Zaštita je očigledna zbrka, ali ono što ostaje ovdje od Mannove vizije čovjeka na njegovom kraju, u njegovom najgorem i onda u njegovom najboljem trenutku je uvjerljivo. Više nego uvjerljivo, proganja. Gledajući ga 2022., puno razmišljam o ružnoći koju smo pokušali zakopati samo da bismo je ponovno pronašli iskopanu zbog naše neutoljive želje za srebrom i još više srebra. Jamstva za naš idealizam za koji smo vjerovali da je neprobojan su se srušila; ljudi kojima smo vjerovali da će zaštititi našu budućnost su kupljeni i prodani kao jeftina i obezvrijeđena roba kakva i jesu. Vječni rat da nam odvrati pažnju; nacionalizam da nas drži ljutima i strahom. Zaštita govori sve, ne kao zaplet koji možete pratiti, već kao niz senzualnih slika: muškarčeve glave koja eksplodira poput pregrijane keramike dok on siluje ženu; drugi prepolovljen i spaljen dok je pljačkao ono što je, koliko on zna, grobnica; dobar čovjek zaveden snagom da čini dobro; loši ljudi zavedeni obećanjem bogaćenja na račun cijelog sela nevinih. Postoji eterični heroj koji se pojavljuje poput kralja Arthura, poput Isusa, kad su stvari najteže; postoje tajne koje nas mogu spasiti čak i kada se čini da je sve izgubljeno. A iznad svega, svih ovih predivno konstruiranih znakova i sugestija, nalazi se tangerine Dream partitura, koja sve pokriva pokrivačem sastavljenim od grozničavih snova, nadnaravnih vizija i vjerske histerije. Zaštita jako me podsjeća na Davida Finchera vanzemaljac3 ; popularno ismijavani rani filmovi sada cijenjenih redatelja; petljani, odbačeni i sada postupno ponovno razmatrani kao možda fragmenti, ali fragmenti briljantnog i transformirajućeg rada.
Walter Chaw je viši filmski kritičar za filmfreakcentral.net . Njegova knjiga o filmovima Waltera Hilla, s uvodom Jamesa Ellroya, jest sada dostupan za predbilježbu . Njegovo monografija za film MIRACLE MILE iz 1988 je sada dostupan.