Zahvaljivanje nikad nije bio praznik koji sam slavio sa svojom obitelji s velikim guštom. Kao i kod drugih zapadnih praznika, moji roditelji, tajvanski imigranti, nikad se nisu baš osjećali s njima, tako da je većina našeg obilježavanja bila za dobrobit djece i sve više bezbrižna. Uglavnom sam na to gledao kao na rijedak slobodan dan za moje samozaposlene roditelje i vikend na kojem moji prijatelji nisu bili dostupni, ostavljajući me da sjedim u svojoj sobi i gledam parade i Volim Lucy maratoni na televiziji. Ipak smo tijekom pauze za Dan zahvalnosti išli na filmove Zvjezdane staze; brojevi 6-10 objavljeni su u ovo blagdansko doba godine nakon što su postigli uspjeh s Zvjezdane staze IV: Putovanje kući . Kako tradicija Dana zahvalnosti ide, to nije bilo najgore.
Prepušten sam sebi, pretvorio sam se u ritual gledanja Avioni, Vlakovi i Automobili iz moje rastuće kolekcije piratskih VHS kazeta, na kraju dodajući Obiteljske vrijednosti Addams a zatim i Jodie Foster Kući za praznike na moj maraton nakon večere, nakon nogometa, nakon spavanja. Postali su moj portal za praznike, noseći sa sobom neki sentiment, bez sumnje, ali teret cinizma, autokritičnosti i prvih pokreta moje nadobudne društvene svijesti oko pitanja političkih podjela, klasne nejednakosti i bjelodanja povijesnih zločina . Ovi filmovi nisu samo konvencionalno zabavni, već na mnogo načina predstavljaju platformu protivljenja našoj kulturološki propisanoj samomitologiji Manifest Destiny koja se osjeća dobro.
Počnite s remek-djelom Johna Hughesa o usamljenosti, predrasudama, toleranciji i milosti, Avioni, Vlakovi i Automobili . Dugo iščekivana i razvikana suradnja između Stevea Martina i Johna Candyja, počinje s Martinovim izvršnim direktorom Nealom koji, kasneći na let kući za praznike, podmićuje drugog putnika za njegov taksi prije nego što kaže da mu je taksi ukraden ispod ruke od strane prodavača prstenova za zavjese za tuš Del (Candy). To je prva u nizu lekcija koje će Neal naučiti o relativnoj beskorisnosti novca kako bi ga vratio tamo gdje želi biti, u usporedbi s Delom koji je u suštini bez prebijene pare, koristeći svoju empatiju svakog čovjeka i snalažljivost siromaha kako bi si olakšao put kroz svijet. . Film je kontrast između Nealovog pristupa problemima i Delovog, postavljajući istinski dojmljiv niz odluka o zahvalnosti i važnosti življenja u trenutku u privremenom svijetu. Svaki put kad ga gledam, osjećam ga na drugačiji način. Prešao sam put od gnušanja Delove gluposti, njegovog nedostatka fizičke gracioznosti i društvene oštroumnosti do gnušanja Nealova prezira prema drugima i privilegiranog solipsizma. Del je prisutan u svijetu i može s milošću pregovarati o neugodnostima, jer nema društvenu moć niti financijska sredstva da ih riješi na drugi način. Novac i moć oslobodili su Neala potrebe da rješava svoje probleme na bilo koji drugi način osim bacanja novca na to. Del, naime, topi Nealove kreditne kartice. To je, naravno, nesreća, nesretan ishod niza nesretnih događaja, ali kao napad na kulturu sticanja 'ja generacije', jednako je oštra metafora kao i fetišizam posjetnica Američki psiho . Potrebno je nekoliko dana frustracije i bijesa da Neal shvati kako ima sve što je ikada želio. Potreban je, zapravo, netko poput Dela da podsjeti Neala koliko je život kratak; prekratko da bi ga proveli u stanju vječne uznemirenosti.
Počeo sam raditi u trgovinama svojih roditelja, puno radno vrijeme ljeti, kada sam imao 12 godina na četvrt sata. Odgojen sam kao što su odgajani mnogi iz moje generacije, na uvjerenju da je ključ uspjeha posao s titulom i diplomom akreditiranog sveučilišta – jedno vjerojatno proizlazi iz drugoga. Vlasništvo kuće, štedna knjižica, ured s ključem. Sve je to laž. Imao sam te stvari i nijedna me nije učinila sretnijom, samo u dugovima i stanju nečega što se čini kao konstantan samoprijezir. Ne vjerujem da na kraju života dođete sa željom da ste više radili, da ste svoje prostore zatrpali još više smeća. Uvijek sam plakala na kraju Avioni, Vlakovi i Automobili kad Neal prestane biti takav kreten i pozove Dela na Dan zahvalnosti s njim i njegovom prekrasnom obitelji, ali nisam uvijek znao zašto. Daleko od jeftinog sentimenta, bitna je istina: svijet je okrutno iskušenje prekinuto bljeskovima milosti. Dodajte milosti jer je ima tako malo.
Barryja Sonnenfelda Obiteljske vrijednosti Addams govori istu lekciju na malo apsurdniji način, fokusirajući se na svoju obitelj društveno neprihvatljivih, ali odanih i dragih neprilagođenih dok se bore s agentom hladnog, oportunističkog materijalizma. Debbie, koju glumi nenadmašna Joan Cusack, serijska je ubojica - 'crna udovica' koja se udaje za bogate muškarce i potom ih ubija zbog nasljedstva. Bacila je pogled na ujaka Festera (Christopher Lloyd), razdvajajući Addamseove hvatajući se za njihovu djecu Wednesday i Pugsley (Christina Ricci i Jimmy Workman), te malog Puberta (Kaitlyn i Kristen Hooper), dovodeći do trenutka u kojem ona ih pokušava ubiti strujom samo da bi se našla kao pretvorena u hrpu pepela, smrtonosni napon štedi samo njezine skupe pumpe i kreditne kartice. Adamsovi imaju sve. Novac i imetak njima ništa ne znače. Debbie misli da će je novac usrećiti, ali čini je samom i mrtvom. Središnji dio slike događa se u kampu u koji su poslani Wednesday i Pugsley i gdje ih odmah maltretiraju klinci iz zaklade koji vode mjesto. Na izboru za Dan zahvalnosti gdje je Wednesday glumila 'Pocahantas' u lijepom primjeru kako bogati liberali čine strašnu štetu kada sami sebi čestitaju na progresivnosti, ona postavlja ustanak koji završava uništenjem cijelog zgloba. Ona, doslovno, sve spaljuje. To je briljantan, subverzivan film koji opet govori o nultoj sumi dobiti od 'stvari' nasuprot njegovanju odnosa s ljudima koje volite. Od svega, to je film o neuzimanju stvari zdravo za gotovo i to je, opet, ključna slika za Dan zahvalnosti.
Začepite noć prkosno-humanističkim pjesmama Jodie Foster Kući za praznike , komedija nelagode u kojoj je mlađa kustosica muzeja Claudia (Holly Hunter) otpuštena neposredno prije odlaska kući kako bi provela nekoliko kaotičnih dana sa svojom čudnom-ali-ne-čudnijom-od-vaše obitelji. Lako je od ovakvog filma napraviti nešto neljubazno i kreštavo - u sliku poput Božićni odmor na primjer, koji mi se sviđa, ali ne zato što ne ismijava svoje likove. Ovo ne čini to. Kući za praznike voli Claudijine roditelje Henryja (Charles Durning) i Adele (Anne Bancroft). Pogledajte koliko je vremena potrebno samo da ga gledate kako je vrti u improvizirani mali ples u njihovoj dnevnoj sobi – ili kasnije kada Adele skida haljinu u sobi svoje kćeri dok se sprema za spavanje, i pogleda se u ogledalo i sve stvari koje je starost produbila i poboljšala, umjesto da ih je nekako oduzela ili uništila. Voli Claudijinog brata Tommyja (Robert Downey, Jr.) koji kući dovodi novog dečka Lea (Dylan McDermott) i ponaša se odvratno pokušavajući natjerati svoje roditelje (koje on voli i koji vole mene) da možda priznaju njegovu homoseksualnost . Voli šarenu tetu Glady (Geraldine Chaplin) koja, tijekom večere za Dan zahvalnosti, priča priču o jednoj božićnoj večeri kada je poljubila Henryja i osjećala se mladom i lijepom, željenom i živom, i kako ju je to sjećanje održalo svih ovih desetljeća inače razočaravajući život. Čak voli i sestru Joanne (Cynthia Stevenson), udanu za glupog Waltera (Steve Guttenberg) s neodobravanjem, s ljupkom malom djecom koja su pomalo nepristojna i razmažena. U nekom drugom filmu bila bi predmet lakog ismijavanja i, kad dobije puricu u krilu i loše se ponaša u vezi s njom, čini se da film ide lakšim putem, ali onda joj se daje tiha nota u kojoj je jasno ovo tako se nosi s odgovornošću da bude jedno od djece koja nisu previše odstupila od očekivanog prosjeka. Svatko je pod pritiskom da igra ulogu u obitelji. Isforsirana intimnost prazničnih okupljanja mjesto je gdje se počinju pokazivati pukotine.
Nikad se ne osjeća zlobno, Kući za praznike , osjeća se kao stvarni ljudi koji su vrlo različiti vezani okolnostima svog rođenja. “Jesi li dobro? Izgledaš dobro”, kaže Claudia svojoj majci. 'Sve je to relativno', kaže Adele. Toliko je topline i mudrosti bez osuđivanja u ovoj slici: portret nesavršenosti i tuge, razočarenja i žaljenja, koji na kraju govori o tome kako su vaši voljeni tamo gdje pohranjujete svoju nadu, bez obzira na to koliko nesposobni bili da budu čuvari toga. To je prekrasan film. Foster ima izvrsno oko za trenutke povezanosti - male stvari koje ćete uvijek držati uz srce kad uragan prođe. Zahvalan sam na tome. Zahvalan sam na briljantnom scenariju W. D. Richtera koji neugodnim pitanjima nudi neslijedove na točno onaj način na koji će to ljudi učiniti kada pokušavaju odvratiti pažnju od tema koje su previše emotivne da bi se njima izravno pozabavile. 'Nećeš valjda stvarno prodati kuću, tata?' - pita Claudia. “Hoćeš pivo? Neka krila? Što je s novcem?' on kaže. 'Naravno, uzet ću pivo.' I nazdravljaju pred nogometnu utakmicu na televiziji.
To je uglavnom način na koji sam moj tata pričao do dana kada je umro, noseći sa sobom sve neizgovorene stvari između nas koje smo pokušavali riješiti kroz rasprave o sportu i poslu. Toliki dio obitelji su objekti uključeni u izbjegavanje sudara. A onda ih više nema i poželite da ste se srušili. Sjećam se kako sam kasno navečer vozio ljude kući poput onih u Kući za praznike , tihi i ukradeni razgovori u toplim okruženjima bogatim dobrim mirisima i umor koji dolazi od jela i izvođenja verzije sebe kakva biste trebali biti za publiku ljudi koji znaju tko ste zapravo. Posebna je vrsta iscrpljenosti osloboditi se laži koje vam omogućuju da preživite svoje sate i dane. Ako niste vidjeli Kući za praznike , trebao bi.
Walter Chaw je viši filmski kritičar za filmfreakcentral.net . Njegova knjiga o filmovima Waltera Hilla, s uvodom Jamesa Ellroya, jest sada dostupan za predbilježbu . Njegovo monografija za film MIRACLE MILE iz 1988 je sada dostupan.